赵丽颖最新主演的《向阳·花》于清明档上映。该片豆瓣开分6.6，从口碑上来说，并不算优秀，但在一众新片中，显得相当扎眼。
《向阳·花》以一种传统的苦情叙事叠加时下流行的女性互助、底层反击等元素，向我们讲述了一则跌宕起伏的救赎故事。更为关键的是，它是昔日商业片大导冯小刚的最新力作。
影片改编自作家虫安的同名小说，从立项时便引起过不小的讨论。
原因在于，虫安早年间误入歧途，曾有过近七年的牢狱生活。出狱后他根据个人真实经历，外加遍访十几位刑满释放的狱友，创作出一系列牢狱题材小说，如《刑期已满》《穿婚纱的杀人少女》《教改往事》等。
其中，《穿婚纱的杀人少女》乃是电影《朝云暮雨》的蓝本，而此番的《向阳·花》则根据《教改往事》加工而成。
影片一开始，就用一组镜头捕捉女子监狱里的众生相，这里既有拐卖孩子的人贩子，也有拉大旗作虎皮的涉毒混混，当然也少不了一群见风转舵的小喽啰。
其中，赵丽颖扮演的女主角高月香和兰西雅扮演的女二号毛阿妹，在这群罪犯中显得颇为“另类”。
高月香是因为直播裸聊，传播淫秽物品，被判入狱两年多；而毛阿妹则是偷窃被抓，锒铛入狱，同样面临两年多的牢改。
可另一方面，她们也都各有苦衷。
高月香之所以自轻自贱，在于她想替先天聋哑的女儿买个二十多万的人工耳蜗，不让爱女从小承受残疾之苦；而毛阿妹刚刚成年，她自小在贼窝长大，长期遭受洗脑，被迫四处偷窃。
颇有缘分的是，毛阿妹一开始的人设同样是个聋哑人，而为了女儿学习手语的高月香，就此与毛阿妹的命运捆绑在一起，成了毛阿妹在狱中的“私人翻译”，管教的任何指示，都会通过高月香的手语，传达给毛阿妹。
就这样，高月香将毛阿妹当作了女儿的替身，多照顾一分这位聋哑小妹，等同于多寄托一份母爱之念；同样地，毛阿妹也将高月香视作精神层面的母亲，从小就是孤儿的她从高月香身上第一次感受到了亲情的羁绊。
不过，影片并不执着于监狱内的猎奇话题，而是将更多的笔墨放在了铁窗之外。当高月香和毛阿妹走出监狱，她们真能重获新生吗？这才是《向阳·花》探讨的核心话题。
高月香一出狱，就想把女儿接到身边。可问题在于，她既没有落脚之处，也没有稳定收入，与其让女儿跟着自己受罪，还不如让她暂时寄居福利院，最起码生活无忧。
由此，在随后的大量篇幅中，高月香和毛阿妹虽然想靠着合法行当挣钱、重启人生，却屡战屡败，不断陷入困境。
到酒店做清洁工，高月香被人污蔑偷窃，还因为刑满释放的身份，遭人嫌弃，几乎找不到稳定正当的工作；毛阿妹下了决心，不想重返贼窝，想要隐姓埋名，挣点小钱，可由于不识字，没有身份证，她连宾馆都住不了，只能在露天的二手车里凄凉过夜。
即便两人最终合力，组成“落难者同盟”、相互扶持，但心怀叵测的无良商人总会掐准这对姐妹的痛点，心生歹意，克扣工资，借机揩油。
《向阳·花》拍得最细腻复杂的地方，便是它用地狱开局的设定、人心歹毒的环境、泥淖不堪的处境，不断拷问高月香和毛阿妹：即便如此，还走正路吗？
让人印象深刻的一处，便是两人假扮警察，到狱友胡萍的老家行骗。她们本以为胡萍家境殷实，想趁机捞上一笔，没成想胡萍同样身世可怜，祖父母老无所依。
原本打算骗钱的两人，竟然自掏腰包，塞给胡萍的祖母，假意说这是胡萍在牢里的一点心意。
这一邪一正的转变，道出了两人的辛酸苦闷、良善温情。
从某种程度上来说，《向阳·花》里的角色设定、主题立意，与冯小刚多年前的经典之作《天下无贼》有异曲同工之妙。
比如二者都是讲述有“原罪”的主角，因为孩子想要得到救赎，《向阳·花》中是高月华，《天下无贼》里是刘若英扮演的女贼；也都聚焦纯良对邪念的考验，《向阳·花》里，是高月香的聋哑女儿对她的心理督促，《天下无贼》中，是王宝强扮演的傻根对男女主角潜移默化的影响。
当然，两者也都含有“贼”这个犯罪元素，甚至不惜笔墨，将这一鲜为人知的犯罪技巧做奇观化的展示，且都有一位外表斯文孱弱、内里邪恶歹毒的反派，《向阳·花》中，是钱漪饰演的老爹；《天下无贼》中，是葛优扮演的黎叔。
可与此同时，《向阳·花》又呈现出冯小刚过往电影中不曾展现的色泽和路数。
比如两位女主角反击厄运的勇气，不管是高月香对性侵犯说“不”，还是毛阿妹对贼窝表示拒绝，以及两人合力生存、向阳而生的倔强劲儿，都透露出时下不内耗、不妥协、想发疯的底层情绪。这一点，在《周处除三害》《默杀》等片中，都有过更直白的表达。
而在《集结号》《一九四二》《芳华》这些冯氏电影中，主角们的“认命”和妥协，才是贯穿全片的人物底色。
从《向阳·花》的新意和锐意，足以看出步入暮年的冯小刚在沉寂多年之后想要重新拥抱电影市场、夺回舆论话题权的决心，但问题在于，新意并没有掩盖本片的问题，锐意也无法提升电影的品质。
本片最明显的毛病在于，高月香和毛阿妹数次被人坑骗、数次撕逼分开又数次燃起希望的故事节点，太过依赖偶然和意外。
不管是高月香和毛阿妹与性侵犯互殴，还是高月香得到销售门锁的机会，以及电影最后，那场机缘巧合的献血戏码，将高月香的命运整体扭转。
可见，《向阳·花》里的桥段设计、人物动机，还是《不见不散》《大腕》里的那一套，即用猝不及防的意外营造黑色荒诞的喜剧效果，这也是冯氏喜剧屡试不爽的招式。
可问题在于，《向阳·花》并不是《不见不散》《大腕》那样的荒诞喜剧片，而是带有沉重基调的现实主义题材电影，它所展现的人物群像、所探讨的社会话题，必然不会那么轻松。
当冯小刚以过往松弛荒诞的口吻讲述一个本该严肃对待的故事，这便造成了无法缝合的风格裂痕，让整部电影看到最后显得过于轻佻，也过分意外了。
总的来说，《向阳·花》自然不是一部绝佳好片，更不算冯氏电影中第一梯队的作品，但相比于其前几年的《非诚勿扰3》《只有芸知道》这些让人昏昏欲睡的庸片，它仍让人瞥见了冯小刚昔日的劲头。
只希望这位步入花甲之年的导演，可以迎头赶上，继续给影迷们带来新鲜的电影冲击力。
花无宴
责编 柴颖瑞
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